【インタビュー】吟鳥子『きみを死なせないための物語』知られざる著者の過去大公開！　気になる今後の展開と、ラストの“驚く仕掛け”も明らかに!?

人気漫画家のみなさんに“あの”マンガの製作秘話や、デビュー秘話などをインタビューする「このマンガがすごい！WEB」の大人気コーナー。

人類が地球に住めなくなった未来を舞台に描かれる、“愛×遺伝子SF”『きみを死なせないための物語（ストーリア）』（作画協力：中澤泉汰）！　本格的なSF設定、現代にフィットするような世界観にマンガファンの注目を集めた本作は、『このマンガがすごい！2018』オンナ編の第7位にランクインしました。

今回、本作を手がける吟鳥子先生にお話をうかがい、本作の誕生秘話や、マンガづくりのお話を教えていただきました。
さらに、なんと今回は『きみを死なせないための物語』誕生のルーツともいえる、吟鳥子先生の知られざる幼少期の創作活動、学生時代のお話も聞かせていただきました！　さらには本格的に漫画家になる前の、意外な職業についても!?

＜インタビュー第1弾も要チェック！＞
【インタビュー】吟鳥子『きみを死なせないための物語』これはSNSが生んだ本格SF少女マンガだ！

――吟先生は、小さい頃からいろいろ物語を書いていたそうですが。

吟 　小説みたいなものを書き始めたのは５歳くらいです。子どものことですから読んだものに影響を受けて、名作文学調やSFみたいなものを。宇宙モノも書いていました。

――その頃からSF好きだったんですね。

吟 　少年少女向けに編まれたSF全集を小学生の頃に愛読していました。そういえば、当時とても好きだったのが生物図鑑の絶滅した生き物や、これから絶滅しそうな生き物のページです。そのデータを読むのが好きで……。絶滅した瞬間の物語を想像して勝手に二次創作（笑）するのにすごくハマってて。絶滅する生き物の物語をたくさん書いていたんですよ。

――図鑑をネタに二次創作っておもしろすぎます！　っていうか立派にオリジナルですよね（笑）。う～ん、今、描くべくして『きみを死なせないための物語』を描いているわけですね。

吟 　絶滅が好きなんでしょうか……。

――ロマンやカタルシスを感じるんでしょうか。

吟 　いい趣味とはいえないと思いますけど、好きなんですね、きっと。そういえば『架カル空ノ音』という作品も、もろにそうでした。絶滅しようとしている部族の物語なんです。

――子どもの頃、愛読したマンガは？

吟 　子どもの頃はアメリカで育ったので、日本のマンガに触れる機会があまりなくて。13歳の時、やまざき貴子先生の『GONDWANA』という作品を読んだのがSF少女マンガとの出会いなのですが、ものすごい衝撃を受けたんですよ！　こんなにすごいものがこの世にあるんだと。 やまざき貴子先生の『アカデメイアの冒険者』、清水玲子先生の『竜の眠る星』などのジャック＆エレナシリーズなど……。これらの作品にものすごく傾倒しました。お二方の影響があるねと言われたことがないのですけれど、私はやまざき貴子先生、清水玲子先生のフォロワーのつもりでいるんです。1980年代後半～1990年代のSF少女マンガ、特に白泉社系のフォロワーだと。

担当編集 　吟先生は「24年組の作家さんの影響を受けているのでは」と言われることが多いですよね。まあ、1980年代後半以降の作品はまだ体系化されていないので。

吟 　光栄なことに、萩尾望都先生のお名前を挙げていただくことは多々あって……。萩尾先生はブラッドベリのマンガ化を手がけていらっしゃって、もしかしたら、好きなものの根っこの部分が、恐縮ですけれど近しかったりするのかもしれません。私は50年代の海外SFがすごく好きで。

――そういえば『きみを死なせないための物語』は、サブタイトルがSF小説のもじりになっていたりしますね。「きみは無邪気な夜の女王」（『月は無慈悲な夜の女王』ハインライン）や「週末のプロメテウス」（『終末のプロメテウス』アンダーソン）など。

吟 　このあたりは遊びで……。

担当編集 　どちらかというと、巻末に引用しているリルケの詩のほうが先生の作品世界を物語っているかもしれません。

吟 　リルケには、大学の図書館で出会って衝撃を受けたことを覚えています。

――リルケがこんなにSFとマッチするなんて驚きです。

吟 　リルケは、竹宮惠子先生が作品に使われたことがあるんです。それも本当に恐縮ですが、24年組の先生方に親和性があると言っていただける理由かもしれません。

――13歳で少女マンガに出会って、それから絵を描くように？

吟 　自分の小説に挿絵をつけていたので、それまでも絵は描いていました。マンガは14歳くらいの時、友だちの影響で描き始めました。

――漫画家になろうと思ったのは？

吟 　高校3年生くらいの時、親友に「将来は小説家か漫画家になろうと思う」って言ったらしいですよ。ほほえましい程度の話です。でも、大学卒業後は、映画のお仕事をしました。

――ちなみに大学での専攻は？　

吟 　専攻は記号論理学。哲学の一種ですね。数学と哲学の間みたいな。

――先ほどのお話しから、生物学かと思っていました。

吟 　生物学系は一般教養で取っていました。おもしろかったですよ。今でもノートは全部とってあります。

――映画業界ではどんなお仕事を？

吟 　美術アシスタントをやってました。たとえばお酒を飲むシーンがあったら、イメージを聞いて小道具を集めてくるとか。その時、イメージどおりの食器を集めて書類を書いて借りてくるよりも、絵に描くほうが早いなと思っちゃいましたが（笑）。仕事自体は好きだったのですが、あまりお金にならなくて。生活費を求めてマンガのお仕事を始めました。高校時代から同人活動をやっていたのでつながりがあったんです。マンガを少しずつ描かせていただいているうちに、本業になっていきました。

――しばらくは二足のわらじで？

吟 　はい。新書館の「Wings」の編集長さんに、「半年間映画の現場にいて半年間マンガを描くような生活をしたいのですが」とお話しした時に「そろそろマンガに絞ったら」とおっしゃられて……そうか、と。

――映画の仕事もかなり好きだったんですね。

吟 　……あの、漫画家って孤独じゃないですか。

――漫画家専業になりたくなかった理由はそこなんですか!?

吟 　そうです。映画の現場は100人くらいいて、いつもワイワイしているのに漫画家はひとり机に座ってポツンと……。今は作画協力に加わってくださる方やアシスタントさんにも恵まれて、やっと心に温もりが生まれてるって感じです。ホントに漫画家って孤独で……。みなさんどうやって耐えていらっしゃるんでしょう。私はひとりでいると本当にさみしいので、漫画家に適性がないんだなあと思っていて。

――作業的な必要性以外にも、だれかとおしゃべりすることでアイディアが生まれたり、意気が上がるという効果もあるとは思いますが。

吟 　喜びをともにする人がいない仕事場なんてつらすぎます！　たとえば「『このマンガがすごい！』７位だったよ」って言った時に、みんなで「わーっすごい、私たちのマンガが～っ！」ってなったときがそうです。私一人じゃなくて、みんなで「ワーイ！」って喜べたのが、よけいにうれしかったんです。

――『きみを死なせないための物語』では、宇宙考証協力も入っていますね。

吟 　これはけっこう連載ギリギリに決まったんです。佐原宏典教授は宇宙工学の研究者の方で、本来、私のような者が関わっていただけるようなお立場ではないんですが、ご縁があって協力していただけることになって。しかも、すごく真剣に取り組んでくださっているんです。作品の軸に関わるトリックのアイデアを出したところ、その場で関数電卓アプリを叩きながらものすごい勢いで計算を始められたんです。「これ以上は専門的なソフトがないとできないので持ち帰ります」とおっしゃって……。後日「計算した結果、そのトリックは成り立ちます」と、分厚いパワーポイントの書類の束が届いたんですよ。

――それ、読まれたんですか？

吟 　一所懸命読みました。でも、毎週のように計算を更新したものが届くんですよ（笑）。ちょっとした設定についてだけでも、全力で「成り立つかどうか」考証してくださっています。

――絵に描いたような研究者ですね！

吟 　もちろん読者さんは、それが実際にあり得るかどうかなんてことは考えず、物語を楽しんでくださったら嬉しいのですが。ここは私のこだわりでもあります。

――宇宙、生物学など様々な分野への興味が作品に反映されていますね。そういえば『アンの世界地図』のなかでも歴史パートがじっくり描かれましたが、歴史好きでもある？

吟 　とても描きたかったパートです。

担当編集 　このまま古民家暮らしの日常的な物語をずっと続けていくのかどうかと話しあって。

吟 　以前、第一次大戦に詳しくなろうと勉強した時期があったんです。漫画家として何か武器を身につけようと思ったときに、第二次大戦はおくわしい方がたくさんいらっしゃるけれど、第一次大戦は日本ではあまり書籍が多くはなくて。それで徳島に第一次大戦の痕跡があるということは知っていました。

――正直、歴史パートが始まった時にはいちエピソードを挟んだのかなと思ったら、本格的に展開していくので引きこまれつつびっくりして。それが最終的に「お宝鑑定」のネタとぴったりハマる……。「ここにつながるの!?」という超ウルトラCの着地で。どうやってこの筋をつくったんだろうと。

吟 　もともとロジックパズルが好きで……。ストーリーもパズルをはめていくみたいに作っていくのが好きなんです。佐原先生も「アン地図」を気に入ってくださって「どうやってああいうストーリーを作るんですか？」と質問されたことがあったんですが、多次元世界から始まって『弟切草』という結論になりました。

――多次元世界の考え方……？

吟 　物語をつくる時って、ひとつひとつの要素に様々なパターンの過去と現在と未来が見えているわけです。そのうちのどれを選択してどうつなげるか、構成を決めながら過去も未来も選択してはめこんでいく……。これは、大学で学んだ記号論理学が生きているのかもしれません。

担当編集 　吟先生に要望を伝えると、「それはできない」ということはないんです。私の意見を受け入れて、自分の色に魔改造して出してくる（笑）。可変域が非常に広いんですね。

吟 　どんな情感を読者さんに起こさせるかが重要なことで、そのためのピースはどれを選択してもかまわないと考えているんです。もっといえば、この不景気の時代、どの巻数で切られるかもわからない。どこで切られても「名作だった」と言わせる矜持を持ちたいと思っています。「第３巻で終われ」といわれたら３巻で仕上げる、というふうに対応していかないと。

――かっこいい……！　『きみを死なせないための物語』は、詰めこまれているピースの一つひとつが独創的で、味わうほどにおもしろくなりそうなので長く描いてほしいです！

担当編集 　第３巻では「パートナー制度」や「リストイン（安楽死）」などアラタたちをとりまく社会のルールが見えてきました。ジジをはじめとする社会的評価の低い者たちの置かれた境遇と、登場人物たちがどう向きあっていくのかがこれから描かれていくと思います。

吟 　まだいつになるかはわかりませんが、結末には驚く仕掛けをご用意しておりますので、ぜひ最後まで読んでいただきたいです。よろしくお願いいたします。

――本日はありがとうございました！

取材・構成：粟生こずえ

＜インタビュー第1弾も要チェック！＞
【インタビュー】吟鳥子『きみを死なせないための物語』これはSNSが生んだ本格SF少女マンガだ！

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